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时间:2019年09月06日 21:23

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今天的开幕式暨中国文化产业发展论坛拉开了第十四届北京文博会帷幕,主展场位于中国国际展览中心,700多家国内外文化创意企业将突出展示文化演艺、动漫游戏、广播影视、工艺美术、新闻出版、文物及博物馆、创意设计、创意礼品与艺术品、体育休闲、文化旅游、文化科技、文化金融等重点文创产业领域的新产品、新项目、新模式、新业态。展期为5月29日至6月1日。

(七)助推粤港澳大湾区建设。进一步深化前海深港现代服务业合作区改革开放,以制度创新为核心,不断提升对港澳开放水平。加快深港科技创新合作区建设,探索协同开发模式,创新科技管理机制,促进人员、资金、技术和信息等要素高效便捷流动。推进深莞惠联动发展,促进珠江口东西两岸融合互动,创新完善、探索推广深汕特别合作区管理体制机制。(十)促进社会治理现代化。综合应用大数据、云计算、人工智能等技术,提高社会治理智能化专业化水平。加强社会信用体系建设,率先构建统一的社会信用平台。加快建设智慧城市,支持深圳建设粤港澳大湾区大数据中心。探索完善数据产权和隐私保护机制,强化网络信息安全保障。加强基层治理,改革创新群团组织、社会力量参与社会治理模式。

除此之外,金大福无疑也看中我国线上珠宝零售市场千亿级“蓝海”;据Frost&Sullivan研究报告显示,预计中国线上珠宝零售市场收入规模将从2012年的143亿元人民币(单位下同)增至2021的1359亿元。对此,我们不难发现,一个是国内最大线上珠宝零售商,另一个则是国内传统珠宝零售巨头,线上、线下两大珠宝零售商的“珠联璧合”,无疑将给双方带来可观的协同效益,这足以携手打造国内领先的线上线下一体化珠宝新零售平台。

初看音乐剧《巴黎圣母院》,它的劲歌热舞一定会给你留下深刻印象,这也正是本剧的最大特点,剧中的一切设计都为之服务:在文本上仅保留了原著的主要情节,全剧没有一句台词,完全依靠音乐完成叙事与抒情;与一般音乐剧中包含20-30首歌曲不同,两位欧美音乐家联手为本剧创作了54首极富现代感与流行性的乐曲,它们将由剧中的7个主要角色交替完成。与歌曲相伴的则是二十多名群舞演员穿插着现代舞、街舞、杂技等表现形式的演绎,歌舞角色的分离让演员们都能全情投入到自己擅长的领域;而以舞台后区高耸的大墙、逼真的石像为代表的舞美设计,在带给观众更多想象空间、凸显歌舞演绎的同时成为了最好的点缀。令笔者最为叹服的两个场景,一是上半场卡西莫多、副主教、菲比斯三人向爱斯梅拉达表达爱意的一曲《美人》(Belle),三人不同声线与音色交融出的美妙乐章,二是下半场卡西莫多《钟》(LesCloches)的独唱时几位杂技演员在悬吊的大钟上方惊险刺激的“高空作业”。它竭尽一切舞台手段最大化法式歌舞的魅力与技巧,使观众仿佛置身大型歌舞演唱会现场,在这一层面上来说,音乐剧《巴黎圣母院》确实赋予了“音乐剧”新的含义,并成为了此类音乐剧作品的开山之作。

杜飞进强调,北京文博会将聚焦融合创新,着力推动文化产业高质量发展,十多年来,北京文化产业发展一直保持着快速增长的态势,实现增加值占地区生产总值比重始终位列全国各省区市首位。随着文化体制改革的不断深入,文化产业也进入到了转型发展、动能转换的关键时期。我们紧抓历史发展机遇,立足“文化+”,着力推动文化产业高质量发展,努力打造首都经济转型发展的新引擎,不断满足人民群众对精神文化生活的新期待。中国国家博物馆馆长王春法在致辞中说,文博会自创办以来,已成功举办了十三届,见证了中国文化创意产业从起步培育到发展壮大的不平凡历程。影响力不断扩大,品牌效应日益显现。在文化产业大繁荣大发展的新时代,应继续深化文化创意产业的供给侧结构性改革,将新媒体新技术运用到文创开发活动中,创新传播方式,以创意思维和更“接地气”的形式传播中华文化,深入挖掘丰厚文化资源,坚持用明德引领风尚,大力提升文化创意产业的思想文化内涵,充分彰显中华文化独特魅力,推动中华优秀传统文化创造性转化创新性发展,继承革命文化和红色基因,发展和弘扬社会主义先进文化,更好构筑中国精神、中国价值、中国力量,不断用精品引领人民、服务人民。

由文化和旅游部、国家广播电视总局和北京市人民政府共同主办,北京市贸促会承办的第十四届中国北京国际文化创意产业博览会(简称“北京文博会”)将于5月29日至6月1日在北京举办。按照北京市委市政府部署,经各主办部委同意,北京文博会自本届起纳入中国国际服务贸易交易会范围。北京文博会组委会办公室副主任、北京市贸促会副主任林彬日前介绍说,本届北京文博会将集中展现中国文化产业发展的新成就、新面貌、新趋势,并呈现出四大特点。

这里的“关注”是指对他人账号的关注,以区别前述“粉丝”(被关注)。在微博上关注他人账号通常至少出于两个目的:一是通过对特定人群或机构账号有选择地关注,将其作为新的消息源,以便及时获取感兴趣的信息;二是通过主动地关注而增加与对方建立“互粉”关系的可能性(对强势微博而言,往往是在他人已经关注自己之后的选择性“回粉”)。关注在客观上有利于增强用户黏性,因此被本文列入重要统计参数。样本中,关注数不满100的账号只有1个,即人民日报海外版的“侠客岛”(58);100-300之间的有15个,其余大多数都在500以上,1000以上的有38个账号;最多的《华西都市报》和《成都商报》,关注数量都达到5000。对比发现,以上述样本为代表的报纸微博的关注数量,明显多于包括明星在内的个人“大V”的关注数(如排名靠前的姚晨、赵薇等千万级粉丝数的微博账号,对他人的关注数都不到500)。这表明报纸作为专业新闻媒介,更加重视从外界获取信息而非单方面对外发布,这也和早期将微博作为新消息源的传统密切相关。

(四)加快实施创新驱动发展战略。支持深圳强化产学研深度融合的创新优势,以深圳为主阵地建设综合性国家科学中心,在粤港澳大湾区国际科技创新中心建设中发挥关键作用。支持深圳建设5G、人工智能、网络空间科学与技术、生命信息与生物医药实验室等重大创新载体,探索建设国际科技信息中心和全新机制的医学科学院。加强基础研究和应用基础研究,实施关键核心技术攻坚行动,夯实产业安全基础。探索知识产权证券化,规范有序建设知识产权和科技成果产权交易中心。支持深圳具备条件的各类单位、机构和企业在境外设立科研机构,推动建立全球创新领先城市科技合作组织和平台。支持深圳实行更加开放便利的境外人才引进和出入境管理制度,允许取得永久居留资格的国际人才在深圳创办科技型企业、担任科研机构法人代表。

“事业单位、企业化管理”这种沿袭三十多年的媒体体制范式正面临重构,在媒体职能单一化,以及中央对意识形态的高度重视,对媒体公益事业属性的不断强化背景下,“事业做事业,企业做企业”将成为今后改革的重点与趋势。在强化媒体公益事业属性以及“事业企业两分开”的背景下,对于媒体的适度扶持是必要的,至于人们所诟病的扶持导致媒体竞争力下滑的问题,则可以通过对于“四力”,以及对扶持效果进行考核评估的方式来解决。从目前的情况看,对于媒体的扶持形式有三个方向:

作为一家地方新闻门户,我们不敢奢望自己具备国家级媒体那样的内容采编能力,技术驱动型大公司那样的研发实力,现象级平台那样的用户号召力,我们做不出颠覆式创新的产品,这是我们的现实。那么,如何创新?答案是结合自身实际同时借用外力。我们保持创作优秀内容的努力方向,不断学习新技术、借力新平台,推出新产品,在实践中自我革新,升级迭代。当直播平台大热,各种节目争奇斗艳时,我们也“蠢蠢欲动”了,能做什么呢?找几个漂亮小姐姐坐在摄像头前C位出道?征集一些“00后”直播“吃鸡”?或者培养几个段子手在话筒前“喊麦”?这些,好像都不是我们能做的,也不是我们该做的。

短视频不同于长视频的宏大叙事法,其呈现形态更趋于碎片化,更具有草根文化的代表性。因此,立足于用户视角,以简单的视听语言,轻松诙谐展现手法,深度化解读,更容易引发用户群体的情感共鸣。作品的画面呈现效果是用户接触短视频产品的第一印象,画面效果的好坏直接影响用户的感官体验,画面质量永远是用户接触该作品的第一感受,是任何一个视频产品成功的第一步。《“上岗”》为呈现高质量的画面效果,前期拍摄历经34天,素材长达10小时,后期制作耗时23天,前后大小修改16次。《梦中的桥》和《戏精女护士》也是由专业的新媒体运营团队反复打磨、深耕细作的产品。相对于用户生成内容(UCG)为主的新媒体而言,传统媒体在专业化的内容生产上具有一定的优势。专业的视角和拍摄技术能力在一定程度上保证了短视频生产的质量。

“培养计划”不仅成为各院团机构培养青年领军人物的重要抓手,也与“一团一策”深化国有文艺院团改革、高校学术人才培养项目等有机结合,实现四条路径同时渗透,在打造青年文艺人才整体队伍时“举一反三”,放大人才培养机制的辐射效应,让更多青年文艺人才受益,多层次打造推动上海文艺繁荣的人才梯队。第一条路径是“培养计划”与“艺衔制”的结合。上海歌舞团党总支书记、副团长刘奎丽介绍,结合朱洁静的青年文艺家培养方案,歌舞团进一步发挥朱洁静在德和艺等方面的示范引领作用,结合舞蹈演员“艺衔制”,带动30余人的“艺衔”队伍整体提升,而全体“艺衔”的进步,又引领着全团70余名舞蹈演员,实现了人才培养工作的可持续发展。朱洁静与另一位长年担任首席的男演员王佳俊在2018年共同获得“荣典·首席”这一称号,正是他们在青年演员中的榜样效应,连同其他四位首席协力带领,才有了获得“文华大奖”舞剧《永不消逝的电波》里个性鲜明的时代群像。

给中国的建筑陶瓷开创一个拥有民族特色的新局面,让景德镇精美的陶瓷工艺走进寻常百姓家,这是欧阳琦的梦想。从恢复景德镇建筑陶瓷开始,他就期盼着中国的建筑陶瓷也能像艺术陶瓷一样让世界再次惊叹。如今,在欧阳琦等人的努力下,景德镇不仅开始有了建筑陶瓷,佛山、福建等地的一些厂家也陆续落户景德镇,大家都开始寻求走出一条属于中国自己的建筑陶瓷之路。“皇家御瓷产地景德镇一直是创新之城,我们一直在思考如何与世界对话,如何以创新承续传统。当前,我们希望通过打造文化产业示范基地,创造出更多惊艳世界的陶瓷精品,让中国当代陶瓷故事传遍全球。”欧阳琦说。

[3]王春盛、焦晓洁、沈阳:《百花齐放方兴未艾——2015年传统媒体“两微一端”的梳理和分析》,《新闻与写作》2015年第12期,第10页。[17]尹连根、杨秋月、张进:《微博作为消息源——传统媒体在新闻报道中使用新媒体资源的策略与规律探析》,《新闻大学》2015年第1期,第35-42页。[18]刘洋:《“东方之星”号沉船事故报道框架研究——以《人民日报》为例》,《今传媒》2016年第1期,第91-92页。

5月18日,中宣部在深圳召开文化与旅游融合发展座谈会。中共中央政治局委员、中宣部部长黄坤明出席会议并讲话,强调要深入学习贯彻习近平总书记关于文化和旅游工作的重要论述,坚持高质量发展方向,推动文化与旅游在更广范围、更深层次、更高水平上实现融合发展,更好满足人民美好生活新期待。黄坤明指出,文化是旅游的灵魂,人文资源是旅游的核心资源,新时代文化与旅游融合发展机遇难得、大有可为。要坚持以文塑旅、以旅彰文,使文化繁荣和旅游发展相互促进、相得益彰。要深入挖掘文化旅游资源,大力提升旅游的思想文化内涵,充分彰显中华文化独特魅力,推动优秀传统文化活起来、革命文化和红色基因传下去、社会主义先进文化广为弘扬。

走在康巴什的大道上,鄂尔多斯图书馆、博物馆、大剧院从身边经过,让来到这里的人仿佛置身于文化的殿堂。有不少人对鄂尔多斯的印象仍停留在“煤城”,事实上,这里的休闲旅游和文创产业已经发展得如火如荼。不久前,“文创链接未来”创投高峰论坛暨第三届鄂尔多斯国际文化创意大会在鄂尔多斯举行,会展中心里面,文化旅游融合、非遗及民族手工艺品、文化创意产品等8个展区所陈列的物品,吸引了众多观众前来。鄂尔多斯大剧院的晚上,偌大的歌剧厅,座无虚席,这里正在上演的是当地自制的民族乐舞《天骄圣地·鄂尔多斯乌音嘎》。12则曲目,看似独立却又环环相扣,讲述了鄂尔多斯风情的方方面面,时不时引来观众的阵阵掌声与喝彩。直到尾声,现场观众不由自主地和着节拍,久久不愿离开。

刘嘉林团队正式组建以来,屡出精品,屡获政府部门奖励,也不断刷新点击率记录。报社其他部门的员工也在他们的感染和带动下,和他们展开良性竞争,勇于并且乐于“试水”短视频的内容生产。(一)爆款是量变带来的质变。除上文提过的三部作品外,晶报这两年还拍出《我们采访了下冻傻了的深圳人》《深圳美小护“奇葩说”,5·12炙热大片揭示医护真相》《满分10分,深圳娃给医生爸妈这样打分!医师节短片,看完泪奔》《时光让我更懂您》《十路车》《为什么当医生?这或许是最走心的答案》等引起轰动的短视频、微电影。上述作品都是政府部门和事业单位的政务新媒体“订制”生产的主旋律产品,获得过省一级、部一级、市一级的政府部门奖励,取得良好社会效果。

经第二届东北亚文化艺术博览“丁香奖”评审委员会评审,中共道里区委宣传部、深圳市龙岗区文化产业促进中心等24家单位获优秀组织奖,其中省、区、市政府组团单位17家,参展企业机构7家;深圳市国大师艺术品投资有限公司、哈尔滨市七彩莲花文化艺术发展有限公司等42家单位获优秀展示奖;优秀作品奖参赛作品共计203件,共评出优秀作品奖96件,如砚雕《灵猴祥瑞》、景德镇陶瓷《九龙纹将军罐》、寄花瓷瓶《东篱菊趣》、手工银壶《回笼沉琴》、红木《交趾黄檀明式禅椅》等。

“一带一路”战略在平等的文化认同框架下谈合作,是国家的战略性决策,体现的是和平、交流、理解、包容、合作、共赢的精神。推进鄂尔多斯经济社会发展和结构调整的同时,推动国际合作,实现合作共赢。通过高峰论坛,推进“一带一路”建设,为促进鄂尔多斯经济增长、深化地区合作打造更坚实的发展基础,创造更便利的联通条件。北京第二外国语学院国家文化发展国际战略研究院常务副院长,国际服务贸易暨国际文化贸易研究中心执行主任,京剧传承与发展(国际)研究中心主任,国家文化贸易学术研究平台专家兼秘书长,首都对外文化贸易研究基地首席专家、首都对外文化贸易与文化交流协同创新中心秘书长,兼任英国纽卡斯尔大学、伦敦大学金史密斯学院客座研究员,中国国际贸易学会常务理事,中国高教学会美育专业委员会常务理事。2005年入选北京市高等院校中青年骨干教师。

在「一城·一盏·话千年」主题馆,代表建阳参展的企业共计37家,他们都带来了自己的经典作品进行展示,有柴烧、气烧、电烧产品,有乌金、柿红、兔毫、油滴、鹧鸪斑、曜变等釉面,令人目不暇接,深深感受到建盏非遗文化的独特魅力,以及作品背后展现的传统手工艺匠人们的匠心精神!此外,主题馆还举办了仿宋点茶表演,吸引了来自世界各地宾客的围观。省、市、区领导也来到现场,热情向八方宾客推介建阳建盏的悠久历史文化。建窑建盏作为“一带一路”的高贵使者,以其特有的艺术魅力和独特的实用功能深受人们的喜爱。在国家“一带一路”倡议的指引以及建阳区委区政府的大力扶持下,建窑建盏必将吸引越来越多全球关注的目光!

“你们可以下岗,我们上岗,祝你们一路平安。”1997年7月1日香港回归祖国,在中英防务交接仪式上,中方指挥官谭善爱代表中国军方喊出这句话,鼓劲提气,震撼人心。深圳特区报原创视频《“你们可以下岗我们上岗”——20年前中英防务交接仪式亲历者揭秘》创作团队精准捕捉到这句话所蕴含的强大冲击力,采取人物访谈的形式,穿越20年的历史时空跨度,讲述时任中方指挥官谭善爱、仪仗队执行官张洪涛转业到深圳工作生活的情景,重温香港回归之夜那激动人心的一刻,从人物感悟体现驻港部队精神,从个体命运折射家国情怀和道路自信。具有真情实感的故事性表达,有效增强了视频节目的感染力,引发强烈的情感共鸣。

为庆祝“5·12”国际护士节,从2018年开始,连续两年,晶报视频中心为深圳市卫健委拍摄了短视频《戏精女护士》第一季、第二季。(一)从舆情关切中提炼主题。在策划构思阶段,视频制作团队就已经预料到,护士节期间的短视频“市场”上,一定会涌现出很多的赞美护士节、赞美护士群体的作品。这当然是主旋律。但医护群体对这类赞美已经麻木了,他们被赞美的光环所累,并不想被赋予太多的光环。部分护士群体的“情绪”也出现在网络舆情上:别的群体过节日,有的放假,有的发节日费,可护士群体过这个节日,不放假、不发钱也就算了,还要专门抽出时间来准备各种考试、技能竞赛及文艺演出。在本职工作非常繁重的情况下,这类形式主义的东西给护士群体增加了额外负担。

李延兵觉得,文博会给敦煌带来了很大的变迁和发展,一个小城,好像已经成为西北明珠,正在重现千年前的辉煌。“敦煌是甘肃名片,也是世界文化瑰宝,应该努力在国内和国际多举办高端的文化展览,让敦煌文化到处开花结果,同时展现敦煌的魅力。”

这就导致了国产剧出口到日本后,能够在电视上播出的不多,因为所有的播出档期都被各电视台的自制剧占满了,偶尔能够在电视上播出的也都是在一些深夜档或是午间档。如果没在电视上播出的话,观众们要么买DVD,要么就只能在视频网站观看,极大限制了传播。

第十五届文博会是在建国70周年举办的一届重要展会,又恰逢文博会逢五重要节点,意义十分重大。本届展会将以习近平新时代中国特色社会主义思想为指导,全面贯彻落实党的十九大精神和习近平总书记在全国宣传思想工作会议上的重要讲话精神,坚定文化自信,坚持中国特色社会主义文化发展道路,坚持把社会效益放在首位,坚持弘扬中国特色社会主义文化,充分展示文化体制改革成果和文化产业发展新成就,以高质量文化供给增强人民的获得感和幸福感。

作为T8旅游创意园分会场的配套活动,全国生态旅游高峰论坛以鲜明的论坛主题和创新传播为亮点,已连续成功举办了8届,众多地方政府、旅游景区、旅游机构在论坛上进行了宣传、推介,品牌知名度、美誉度获得极大提升,招商引资取得显著成效。"2019中国最美县域榜单"、"中国最美县域人气榜"的发布以及"CCTV老故事频道《故乡》栏目中国最美县域"系列活动的启动将成为本次论坛最炫目的亮点。

荷兰心理学家霍夫斯泰德(Geert Hofstede,1928-)根据社会成员与权力之间的关系将文化分为“权力距离较大”的文化和“权力距离较小”的文化。在第一种文化中,人们承认权力的天然存在,安于自己在社会等级中的位置。而在第二种文化中,人们也承认权力的存在,但觉得追求更高的权力并非不可企及。依此分类,中国显然属于权力距离较大的范畴。这也许就是我们的很多新闻报道、特别是对外传播不为对方接受的主要原因。

中办、国办印发的《关于加强文物保护利用改革的若干意见》提出“大力推进文物合理利用”等16项主要任务,指出地方各级文物部门要加强统筹规划,依法加大本行政区域文物资源配置力度。文物博物馆单位要强化基本公共文化服务功能,盘活用好国有文物资源。近年来,文物联合办展、巡展成为文博机构大力推进文物保护利用的务实、有效举措,让文物告别“宅”、“走”出来、“活”起来。文物每次远行并非“说走就走的旅行”,对联合办展、巡展的文物借出方和展出方而言,要经过复杂缜密的策划、审批、安保、运输、清点、布展和撤展等流程。本版特遴选“良渚古城遗址”文物、马王堆汉墓文物和三星堆、金沙遗址文物等,分别选取其有代表性的“策划和预案”“出库和运输”“展出和撤展”环节,一起开启“通关”之旅。

除了创作层面的主题提炼和巧妙构思,选对演员的“巧遇”,传播时机、传播平台选择,以及新华社、人民日报、央视新闻的新媒体平台转发等诸多因素之外,一部短视频作品能成为近6000万级的爆款,一定不是偶然现象,其背后一定还有超越单一作品本身的文化、机制上的逻辑支撑。(一)拓展对内容生产的认识。2017年初晶报改版当天,刊发社论《坚定地重申内容为王》,宣示坚守优质内容生产的决心。不过,对优质内容生产的理解,不能仅仅限于文字和版面,而应契合当今融媒转型的生态环境和传播手段的根本性变化。晶报为此确立了融媒转型的两个“优先”战略:一是移动优先。移动端是所有环节当中最重要的核心平台,所有的产品都要从移动端出发,形成一个产品链条,而报纸只是这个产品链当中的一个部分;二是视频优先,以前说“无图无真相”,现在是“无视频不新闻”。因此,要拓宽对内容生产的认识,扩大对内容生产的理解,不能简单狭窄地把内容生产理解为写稿。

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